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在该区域内推出系列样本设计产品
发布时间:2018-06-18 22:03点击浏览:

  样本设计包装文化要素在时空中传播,在一定空间存在,在同一社会人群中产生,包装设计文化的具有民族性,因为文化在一定时间存在,也是社会历史变迁的发展必然,样本设计所以包装设计文化具有的时代性,包装设计文化的民族性和时代性,构成了包装设计文化的社会属性和本质属性。样本设计包装设计文化的民族性,涉及到文化的发生学,样本设计正因为全世界的民族的不同,语言的不同,习惯的不同,道德的不同,思维的不同,人生观、价值观和审美观念的不同,由于不同的自然条件和社会条件的制约,因而产生了不同的文化,当然就有了民族性的问题,也形成了众多的民族文化。样本设计包装设计文化的民族性主要表现在包装设计文化结构的观念层面上,它反映了整个民族的心理共性。不同的民族,不同的环境造成的不同的文化观念,直接间接地表现在自己的设计活动和产品中如德国设计的科学性,逻辑性和严谨、理性的造型风格,日本的新颗、灵巧、轻薄玲珑而又充满人情味的特点,以及意大利设计的优雅与浪漫情调等样本设计,这些无不诞生于它们不同民族的文化观念的氛围中。再如中国包装设计风格上的平稳、圆满、寓意和形式上的完整性、对称性,也正是我国人民内向心理特征和相对保守的社会意识的折射。

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  明代大画家董其昌,就是在自己的艺术创作中,藉助丰富的题跋,阐述他对历代绘画的认识和见解,最终提出了画分“南北宗”的要论,并奠定了他作为文人画代表人物和理论家的基础,成为中国绘画史上文人画的一代宗师,为后人所崇敬和学习。

  是册曾经吴湖帆(1894-1968)民国二十七年(1938)三月二十九日赏鉴,称 “真而可玩”(《吴湖帆文稿》页205-206)。据考,王原祁六世从孙王保譿(1880-1934后)民国二十三年(1934)辑《王司农题画录》中最核心部分,即辗转抄自《题画手稿》册。遗憾的是,是书存在大量脱漏、误识、标题小注遗漏等未忠实于原著等问题,对王氏画论内容、形成及书风研究,客观上制造了诸多麻烦。这些辑录上的不忠实于原著,不仅淹没了一些重要的史实,且为鉴定比照工作带来了麻烦。比如上则中的“巨幅”,即现藏故宫博物院的《仿黄公望山水图》轴,倘参照司农本按图索骥,则较难确定,且无法确知此则画论作于是年五月(详见本书第一部分第二十八则考释)。

  样本设计包装设计个性化具有个性化的样本设计装潢设计便于塑造样本设计产品形象和便于消费者识别。美观而又独特的装潢设计能产生强烈的视觉刺激,使消费者铭记不忘,从而很容易在其心目中树立品牌形象。而缺乏个性的样本设计包装设计往往是平铺直叙,随波逐流,缺乏韵味,缺乏创新意识,无美感可言,有的甚至去模仿、抄袭他人的设计,这样的样本设计产品很难树立自己的品牌形象,因此也不会具有生命力。目前我国已有很多样本设计生产企业已经注意到了这个问题,他们从传统和民族的沃土之中汲取营养,成功地设计出了一批具有鲜明特色和时代个性的样本设计包装精品,如蚌埠样本设计厂的“黄山”牌、红安样本设计厂的“龙乡”牌、“南京样本设计厂的“南京”牌样本设计等。3样本设计包装设计系列化名牌效应在激烈的市场竞争中作用很大,而样本设计包装装潢的系列化正是利用了这种名牌效应。我国大多数样本设计生产企业的产品在一定区域内都具有一定的名牌效应,在该区域内推出系列样本设计产品,则很容易被消费者接受,但若是推出一个全新的品牌,则很可能需要较长的时间进行培育,需投入大量的人、财、物力。所以说,采用系列化的样本设计包装具有事半功倍的效果。

  样本设计“可口可乐”包装为红底白字,加上飘逸的图案设计,给人以运动感和冲击力;“雪碧”则以绿色作为基色调,利用洁白的浪花加以烘托,给人一种宁静、清凉、畅快的感觉。这两种产品的市场定位就有所不同,正如它们的广告宣传一样,“可口可乐”强调的是一种个性的张扬,给人以浓重的动态感,因此它定位为运动型饮料;样本设计“雪碧”则是骄阳下的一抹绿荫,清新透凉,给人以一种回归自然的感觉,因此它定位为清凉型饮料。重庆时时彩投注平台:其它的如“芬达”以桔黄和白色作为包装底色,表现出果汁型饮料的包装物证;“飞雪”则采用蓝底白字,突出矿物质饮料的特色,给人以纯净清亮之感。这种包装手法在百事可乐公司中运用得相当普遍,其传统产品“百事可乐”、“七喜”、“美年达”均是如此。样本设计这种方式在国内饮料企业中运作得则不够成熟。而这种色彩效应的影响又相当大,因为消费者受个人喜好、年龄、性别、教育程度、文化背景等方面的影响,如果企业能对消费者的各个方面做全方位的调查,那么要赢得市场就不会变得非常困难了。正因为这种包装定位的影响,我们选择商品也变得更加容易。儿童用品往往十分明艳亮丽,青少年用品则显得充满活力,妇女用品浅色调居多,男性用品的包装色彩则以深色居多。这应该说都是市场定位对色彩的影响。

  “四王”作品传世极丰,赝品亦夥,为继文徵明(1470-1559)、董其昌(1555-1636)之后,明清书画传世作品中的鉴定难点之一,情况最为复杂。可以说,自董其昌倡导“南北宗论”、拈出“笔墨论”后,除“老二王”(王时敏[1592-1680]、王鉴[1598-1677])为亲密追随者外,后学中最得董氏精髓者莫过于八大山人(1626-1705)、王原祁(1642-1715)两位,皆属清初最负创造性的画家之一,且都具有承前启后的作用,影响深远。诸如近代书画大家黄宾虹(1865-1955)、齐白石(1864-1957)就分别直接受到了王原祁、八大山人的影响。

  样本设计当今国际市场商品竞争的诸多因素中,商品质量、价格、包装设计是三个主要因素。国际市场对商品的包装总体要求是一要符合标准,二要能招徕顾客。样本设计一、名称易记。包装上的产品名称要易懂、易念、易记。二、外型醒目。要使消费者从包装外表就能对产品的特征了如指掌。三、印刷简明。包装印刷要力求简明。那些在超级市场上出售的商品,因为是由顾客自己从货架上挑选,因此它们的包装就要吸引人样本设计,让顾客从货架旁边走时能留意到它,想把它从货架上拿下来看看。四、体现信誉。包装要充分体现产品的信誉,使消费者透过产品的包装增加对产品的依赖。五、颜色悦目。一般来说,欧洲人喜欢红色和黄色。在超级市场上销售的高档商品,多采用欧洲流行色,即淡雅或接近白色的色彩。六、有地区标志。包装应有产品地区标志或图案,使人容易识别。七、有环保意识。国际上现在普遍重视环境保护工作样本设计。为此国际上有许多关于包装材料的新的具体规定,总的趋势是逐步用纸和玻璃取代塑料、塑胶等材料。如德国规定中国出口到德国的食品包装用瓦楞纸箱。

  王原祁《题画手稿》册的发现,一定程度上可以填补对研究王氏画学思想的文献实物空白,且可替代《王司农题画录》一书,是三百年来首次正式公布的原始材料,其重要性,当超过《麓台题画稿》、《王司农题画录》两书,对王原祁相关传世作品的识真辨伪,亦提供了最为直接的原始依据。同时,该册之发现,对中国文人画史,尤于明清以降以董其昌为代表的,包括对其传派“四王”艺术成就的梳理,其价值不言而喻。

  《王原祁题画手稿笺释》中收录的南京博物院藏清代禹之鼎《王原祁像》轴(局部)

  《雨窗漫笔》成书年代不详。据故宫博物院藏王原祁康熙四十四年(1705)《为匡吉仿古山水图》册,其中一处自题透露: “余《雨窗漫笔》论设色,不取色而取气,亦此意。”此即《雨窗漫笔》(翠琅玕馆本,似不全)“论画十则”中第七则之大意,故知该书当成于是年之前。然传世作品中未见采用《雨窗漫笔》文字作为题跋者,表明此书非题画稿。

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  麓台本与司农本两书,虽然后者辑自前者,但未以家藏本中与麓台本“复见”的八条,对前者之舛误进行校正。如上文所引手稿本第十一则,司农本除照例将标题“题仿大痴设色秋山为邹拱宸作”辑为“仿大痴设色秋山为邹拱宸”外,麓台本中“曾寓目”中脱漏的“一”字、“数十年来”中脱漏的“来”字等明显脱字,司农本并未予以纠正;甚至包括上析“余六年前奉命修《书画谱》”中将“六”误为“二”的史实错误,亦不作考订,而以讹传讹。

  思索型画家王原祁创作之余,有研求画理的习惯,着《雨窗漫笔》一卷(计十则),并撰有用于画作题跋的诸多画论,传世有后人所梓行的《麓台题画稿》、《王司农题画录》两书。对此,有学者曾利用王原祁之画论,与传世作品进行比对,进而佐证作品之真伪,为鉴定工作提供了一条重要的途径。

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